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 《羅馬》(2018)



影名 :《羅馬》(2018)
更新 :2018/12/15 11:22:43
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《羅馬》(2018) 劇情介紹:

 導演: 阿方索·卡隆

編劇: 阿方索·卡隆
主演: 雅利扎·阿巴里西奧 / 瑪麗娜·德·塔維拉 / Diego Cortina Autrey / Carlos Peralta / Marco Graf / Daniela Demesa / Nancy García García / Verónica García / Andy Cortés / Fernando Grediaga / Latin Lover
類型: 劇情
制片國家/地區: 墨西哥 / 美國
語言: 西班牙語
上映日期: 2019-02(中國大陸) / 2018-08-30(威尼斯電影節) / 2018-12-14(美國)
片長: 135分鐘
又名: México "68
IMDb鏈接: tt6155172
羅馬 Roma的劇情簡介 · · · · · ·
  故事發生在墨西哥城一個中產階級社區「羅馬」,講述年輕女傭Cleo為長期與丈夫分離的Sofia一家工作,照顧著Sofia的四個孩子,而突如其來的消息使得Cleo與四個視為己出的孩子面臨生離死別。

觀影者說:
        影片《羅馬》是墨西哥導演阿方索·卡隆的新作,也是本屆威尼斯電影節上呼聲最高的作品之一。阿方索·卡隆和吉爾莫·德爾·托羅(《潘神的迷宮》《水形物語》)及導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多(《通天塔》《鳥人》《荒野獵人》)被譽為“墨西哥電影三杰”。 此次阿方索·卡隆攜《羅馬》來到威尼斯電影節,有著極為特殊的意義。首先,電影《羅馬》是前段時間鬧得沸沸揚揚的戛納與網飛的撕逼事件中被網飛撤下的作品之一,而福茂本人也曾坦言他非常希望《羅馬》能去戛納,迫于法國院線的壓力只能舍棄該片,這才讓《羅馬》輾轉流徙來到了威尼斯電影節。 其次,今年威尼斯電影節評審團主席乃是阿方索·卡隆的老鄉、剛拿過奧斯卡最佳影片和最佳導演的吉爾莫·德爾·托羅。有老鄉兼同行加持,《羅馬》在影節開幕前就被譽為金獅種子選手。加之近五年來,墨西哥三杰4次摘取奧斯卡最佳導演桂冠,可謂創下神話。若《羅馬》能摘得金獅,或許也能像《水形物語》一樣進而挺進奧斯卡折桂,這樣不僅可能為網飛贏得史上第一個奧斯卡最佳電影獎,還有可能持續刷新奧斯卡導演獎墨西哥連勝的紀錄。《羅馬》的天時、地利、人和,似乎在威尼斯一展無遺。 羅馬 臺灣先行版 (中文字幕) 阿方索·卡隆出生于墨西哥城,他小時候有兩個夢想:成為導演或宇航員。不過后來聽說要想成為宇航員就必須參軍,他便放棄了這個想法,轉而一心一意地鉆研電影。 2001年,阿方索·卡隆的電影《你媽媽也一樣》入圍威尼斯金獅單元,此后他聲名大噪,不僅拍了《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》,還在2007年憑借《人類之子》再次提名金獅獎,更在2013年用《地心引力》為當年威尼斯電影節開幕,并最終在奧斯卡橫掃包括最佳導演、最佳剪輯、最佳視覺效果在內的7項大獎。 此次,阿方索·卡隆的新作《羅馬》在威尼斯電影節第二天上映,引發了觀影狂潮,映畢媒體反響積極。場刊得到4.65分的極高分數,衛報電訊報綜藝Indiewire等一水給了五星。上映前,卡隆對《羅馬》的保密工作做到了極致,在上映前觀眾得到的信息寥寥無幾,唯獨可知的是《羅馬》講述的是墨西哥城的羅馬區里,一個中產家庭的故事。 然而在放映后,一切終于明朗起來。片尾“獻給Libo”的字樣把卡隆拍攝《羅馬》的意圖展現無遺:《羅馬》,其實是卡隆的一封私人家書。 卡隆坦言,自拍攝《你媽媽也一樣》以來,他再也不敢拍攝故土墨西哥,這似乎成了揮之不去的遺憾。此次《羅馬》讓他18年后再次回到墨西哥,卡隆感慨良多。 加之電影講述的其實是七十年代初期、卡隆童年時代撫養他長大的女傭以及家庭的故事,這部作品無疑飽蘸著深情,成了卡隆最私密的一部電影。 中產家庭內部 卡隆在記者采訪他時說,“電影中百分之90的場景來自于我的記憶,有些直接,有些則迂回,但都是關于那個塑造我的時代,或者說塑造墨西哥的時代,那正是墨西哥漫長時代變遷的起始點。” 為了展現這個特殊的時代,卡隆親自擔綱該片攝影,并采用65毫米膠片黑白攝影。這是他第一次親自為自己的長片攝影,說來還有些戰戰兢兢。他擔心攝影師如果母語不是西班牙語,會無法拍出自己想要的感覺,所以最終為了效果兵行險招、親自操刀。 他坦言希望自己這部電影能夠最大限度地被看到,不僅僅只是在流媒體上展映。所以他用65毫米數字攝影的原因自然是為《羅馬》進影院公映。然而,電影在后續的奧斯卡季有可能會改成70毫米膠片上映,而在多倫多和紐約電影節上則可能改成數字4K格式上映。 影片《羅馬》的故事主線圍繞墨西哥城一家偏上層的中產的家庭展開。女主Sofia有4個孩子,丈夫卻假借出差和小三私奔,她隱瞞真相繼續維持家庭。而家里的女傭Cleo性格溫和善良,她和練習武術的男子Fermin相戀,對方卻在得知她懷孕后將她殘忍拋棄。 武術少年Fermin Sofia不僅沒有擯棄Cleo還幫助Cleo生產。在卡隆的故事里,女性無不堅韌自強,而男人都始亂終棄,毫無責任感。這樣的劇情讓電影似乎籠罩著女權主義的光環。Sofia對Cleo說“我們女人,永遠是孤獨的”,控訴男性在家庭和責任前的缺失,這似乎是卡隆生活中極為私密的隱殤。 不得不說《羅馬》的攝影是登峰造極的,從電影開頭的長搖鏡頭開始,卡隆就極其克制且精準地把人物的運動軌跡巧妙捕捉。女主角Cleo的行走、家務動作如行云流水。而父親小心翼翼地停車,一家人翹首以待,伴隨著車鏡子和車身幾組鏡頭轉換,竟把泊車拍出了儀式感。 全家翹首以待父親回歸 在影院里的兩幕屏中屏戲,一幕《虎口脫險》為Cleo和Fermin的分手做背景,另一幕太空戲《藍煙火》仿佛說出了卡隆少年時代的太空迷戀。而當Cleo走出影院,她身后嘈雜無比的小販,反襯了Cleo郁結的心事,調度落落大方不見痕跡。另外有一場火災戲和海浪救人的戲碼也是十分精彩,而社會運動的街道暴亂,還原度之高讓人嘆服。可以說卡隆的攝影讓《羅馬》變成一部純粹的銀幕電影,無怪乎他堅持電影一定要進院線上映。 火災戲 海浪救人戲 影片《羅馬》發生的年代在1971年前后,正是墨西哥社會變革的中期,此后的數十年墨西哥動蕩不安,一直進行著新自由主義改革。卡隆瞄準這一社會劇變時期,將女主角Cleo身處的時代背景藏于故事之中,讓Cleo的身世沉浮終于和大時代產生了聯系。 窗外的大屠殺 1971年6月10日,墨西哥城經歷了震驚世界的科珀斯克里斯蒂大屠殺,100多名學生在游行中慘遭墨西哥軍方殺害。在《羅馬》里,卡隆對這一慘案有了回溯,學生們在街道上舉著切·格拉瓦的旗幟游行示威,而電影女主角Cleo乘車去為即將降生的孩子購買嬰兒床,卻在社會運動中再次見到已經成為慘案施行者的Fermin,情緒過度激動導致羊水破裂,最終誕下一名死嬰。 暴亂的街巷 這段故事雖然有些不可置信,卻或許是發生在卡隆童年時代女傭身上的真實事件,亦或者是卡隆的隱喻。在大背景劇變下,小人物的命運可能因此改寫,而Cleo的命運就是對這個時代最有力的無聲證言。 誠然《羅馬》是私人的,但它依然拍出了時代的宏大,雖然少許劇情有些肥皂劇的嫌疑,然而,在它連貫的、通達的影像光輝之下,《羅馬》這一封卡隆的私人家書閃耀著史詩的光芒。不少媒體,認為《羅馬》是卡隆從《你媽媽也一樣》以來導演生涯的巔峰。 以這樣深情的角度去詮釋自己生命中一個極度重要的時刻,去惦念劃過自己生命的重要的人,我想,這或許會是每一個導演的終極夢想。

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