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 《冒牌上尉》(2017)



影名 :《冒牌上尉》(2017)
更新 :2018/10/27 19:14:00
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《冒牌上尉》(2017) 劇情介紹:

 導演: 羅伯特·斯文克

編劇: 羅伯特·斯文克
主演: 麥克斯·庫巴徹 / 米蘭·佩舍爾 / 弗雷德里克·勞 / Bernd Hölscher / 瓦爾德馬·科布斯 / 亞歷山大·費林 / 薩繆爾·芬齊
類型: 劇情 / 歷史 / 戰爭
制片國家/地區: 德國 / 波蘭 / 葡萄牙 / 法國
語言: 德語
上映日期: 2017-09-07(多倫多電影節) / 2018-03-15(德國)
片長: 118分鐘
又名: 以希魔的名義(港) / The Captain
IMDb鏈接: tt6763252
冒牌上尉 Der Hauptmann的劇情簡介 · · · · · ·
  德國二戰題材影片。影片根據真實故事改編,講述了一名十九歲的普通國防兵威利赫羅德在二戰最后兩周內成為所謂的“埃姆斯蘭德劊子手”的故事。他憑借撿到的上尉制服而假冒軍官,將潰散的其他士兵聚集起來組成特別任務小組,一路搶掠地在行將陷落的納粹帝國大地上為所欲為,并以元首為榜樣掌握起逮捕和生殺大權。
該片獲得了去年圣塞巴斯蒂安國際電影節的最佳攝影獎。

觀影者說:
        德國UFA電影公司出品了二戰題材的電影,這是非常稀缺的。由于在當今德國,宣揚納粹是違法行為,所以一部能夠公映的德國二戰題材影片一定是反納粹的;但在今天極右翼勢力日益膨脹的歐洲,還是很擔心會有人會借電影作品去打擦邊球,直到看完本片,長舒一口氣。本片一如既往體現了近年來德國電影人的良心,必須予以正能量褒揚之。 與好萊塢的二戰片絕對不同,德國二戰題材電影一直都是充滿了低調深沉的文藝格調,同時在創作細節方面極具考究,在服裝制式、武器選用、禮儀行軌、制度流程方面高度還原,幾波人物的出場能嚴謹區分德國國防軍、納粹黨衛軍、蓋世太保、憲兵部隊以及不同軍種的服裝制式;幾個電話內容又能把戰時軍中的司法制衡機制全盤呈現。片尾的彩蛋,和《希特勒回來了》的創意手法異曲同工,極具視覺沖擊力和情感共鳴,這種不經意的炫技,最為要命。但本片卻不是一部炫技之作,它要表達的東西,不僅僅是七十多年前的事兒,是今天的事,也是將來的事。 人性放大器 人的動物性其實是不容忽視的。作為一個需要在相對嚴苛環境中謀求生存與發展的個體,我向來相信人性是利己的;但人類創建了自己的社會,確立了各種制度,孕育了多元的文明,維系著人類的家庭、種族、社會和國家,這一切都使得原始人性在一個有章可循的制度框架中被充分約束和馴化,所以人類成為了高等智慧生物;壞的制度會使人更壞,而好的制度不是使人更好,只是約束了壞;但是,一旦制度框架被打破,人性之惡多半會如脫韁野馬恣意狂奔。 男主作為一個在戰爭后期潰逃的國防兵,躲過了追捕,衣不遮體食不果腹,活下去是第一要務,在“生存框架”中,他如大多數個體一樣,敏感謹慎、小心翼翼,遇到同樣落難的戰友也會主動幫助,這時候沒有階層屬性,在一個原始的求生環境下,他展現的是樸素的善良; 但當他穿上嶄新的軍官服裝,看到投奔他的老兵對他畢恭畢敬,于是心思開始活絡了,慢慢地耀武耀威起來。在具備了初步的階層屬性后,他內心中的惡,也在一點點發芽成長,尤其通過一種快捷方式實現了階層的進階后。 原有的制度框架被打破了。 再遇到和他一樣的潰兵,他或者按照制度予以“清理”,或者依從內心將其“收編”,步步為營,穩扎穩打,直到在逃兵營大開殺戒。 “戰爭中逃跑之人,瓦解部隊斗志,對于在前線英勇奮戰的將士是極大的不公、是對已經陣亡的將士極大的侮辱,必須予以清除。”一個前逃兵如是說。 一個剛脫離生存困境的人,瞬間掌握了生殺大權,他所做善意舉動,也僅是為之前一同逃難時遇到的同伴尸體蓋上衣服,除此,就是把屠刀揮向和他之前一樣的眾人,而且是以制度、法律甚至文明的名義。人性的惡在制度框架錯配的情況下,被充分共振、無窮放大。 古往今來,王侯將相,哪個不是。 畸形的行為在錯配的制度框架中,荒誕地被解讀為“光榮且正確”,于是,他踩著遍地白骨,走進黑暗的同時,也被黑暗吞噬。 選擇性相信 人們接受信息的過程,始終逃不出主觀意愿的束縛,由于人的利己性,人們大多愿意接受和傳播自身希望看到的信息。歷史和文學為何與事實相距甚遠,因為有人需要這樣的形象作為價值導向;謠言八卦為何鋪天蓋地,因為有人需要它們作為平淡生活的談資;騙局陰謀為何屢見不鮮,因為有人需要它們滿足欲望的幻想。至于事實究竟怎樣,誰去關心。 男主的冒充方式,談不上高明,甚至可以說漏洞百出,為何暢行無阻,因為他遇到的人大多需要有你這樣一個上尉,至于你究竟是不是,誰去關心。 最早投靠他的老兵需要一個能為他“因為被擊潰而不是逃跑”的說辭作信用背書的長官,所以選擇性相信他就是一個上尉,盡管他邊開車便用充滿疑惑的眼神從后視鏡不停打量; 小酒屋的老板和農戶需要一個能代表“黨”為他們補償損失的長官,所以選擇性相信他就是一個上尉,盡管老板從老兵饑不可耐狼吞虎咽的詭異舉止中充滿懷疑; 逃跑小團隊頭領“桀驁哥”需要一個能為他們的逃跑行為作掩護的長官,所以選擇性相信他就是一個上尉,盡管軍旅經歷豐富的桀驁哥從上尉極度不合體的軍褲中早已判斷出個八九不離十; 憲兵胖頭領需要一個把“后方真實情況”匯報給他敬愛的元首并同時表達自身忠誠的同僚,所以選擇性相信他就是一個上尉,盡管他認定“總有流氓四處打家劫舍”; 逃兵營中的一眾軍官需要一個快速解決這些“無恥”逃兵的強權人士,而不是和復雜的司法程序糾纏不清,所以非常樂意選擇相信他就是一個獲得了最高授權的上尉,盡管當初曾經參與追捕他的軍官可能一開始就認出了他的真身; 騙局暴露后的軍事法庭,長官們選擇性認可他的“上尉”身份,因為他們需要一個“在戰爭后期抵御日益膨脹的失敗主義,領導士兵繼續戰斗”的“英雄”,盡管案情鐵證如山,案犯供認不諱…… 只有一個人選擇不相信。駐營司法官堅持原有的制度框架,不需要一個空降的上尉來越俎代庖,于是他選擇不相信。但就這樣一個相對堅持“程序正義”的“正面人物”,卻剛剛潛規則了某個囚犯的女兒,甚至連衣服都沒來及穿好…… 荒誕感十足,諷刺值爆棚。無以復加。 集體主義黑洞 集體主義是一把雙刃劍,它在生存困境中能夠帶領大多數個體脫離險境,也能在制度錯配的環境下放大人性的惡、選擇性相信“我的罪過不是我造成的,是制度”。所謂烏合之眾,由此而來。 游離于集體之外的男主卑微渺小,冒充身份進入到集體后失控性膨脹,早已忘了當初能獲得兩個雞蛋一個蘋果就很知足的經歷; 小酒屋的農戶在一番慷慨激昂的政治謊言下紛紛起身行納粹禮,同時不忘虛報自己的真實損失; 士兵們暴虐無情痛下殺手,“光榮”地維持著“帝國的秩序”,執行著元首的命令,然后極度夸張地肆意狂歡。看不見的元首,元首在每個人心中;元首即是集體,集體亦是元首;人不是我殺的,人是元首殺的。這一夜,我們都是元首; 死期將至的逃兵們和執行死刑的士兵們一起唱著歌,走向埋尸坑。集體的歌聲能消減個體的罪孽與痛苦,同一首歌,同一個夢想; 在集體主義黑洞中,個性是不容存在的。演員囚犯之一不愿意槍殺同伴,只能選擇自殺;另一個服從了集體,在表達愿意效忠和“自行解決制服問題”后,融入了集體的懷抱。制服、敬禮和口號,這是儀式感必備的要素,也是集體主義必需的外衣; 最早追隨男主的老兵,后來在集體中徹底黑化,之前那一點點作為個體的善良和憐憫蕩然無存,正如上尉的名言:他們已經死了。

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