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 《嘉年華》(2018)



影名 :《嘉年華》(2018)
更新 :2018/10/28 17:38:46
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《嘉年華》(2018) 劇情介紹:

 導演: 文晏

編劇: 文晏
主演: 文淇 / 周美君 / 史可 / 耿樂 / 劉威葳 / 更多...
類型: 劇情
制片國家/地區: 中國大陸 / 法國
語言: 漢語普通話
上映日期: 2017-11-24(中國大陸) / 2017-09-07(威尼斯電影節)
片長: 107分鐘
又名: Angels Wear White
IMDb鏈接: tt7205208
 
嘉年華的劇情簡介 · · · · · ·
  深夜,小學生小文(周美君 飾)和同學被一個中年男人帶至酒店,這一切被在酒店打黑工的未成年少女小米(文淇 飾)拍下。事件逐漸演化成一個全城議論的性侵女童案,權力在握的犯罪嫌疑人浮出水面,受害者家中也風暴漸起。 
  女律師郝潔(史可 飾)對案件展開調查,逐漸發現突破點在小米身上 。而掌握關鍵證據的小米,卻將它作為在這個海濱城市生存下來的救命稻草。等待她的,是她意想不到的黑暗。 
  女律師的努力最終讓小米做出了新的選擇,也獲得了警方的初步認可。但在真相即將大白、正義即將伸張的的時刻,嫌疑人卻繼續展現他超乎尋常的能量,案件再生波折。小文和小米,是否還可以繼續擁有她們的嘉年華?

觀影者說:
        我向來不喜歡用“好看”和“不好看”來評價一部電影,我覺得電影不應該用“好看”和“不好看”來分類,我更傾向于說它們好不好,或者值不值得看。 從《盲山》到《親愛的》,到《二十二》,再到《嘉年華》,都告訴我們有些電影可能不夠精彩,不夠有趣,但它們承載的意義超過了電影本身。電影的功能從來就不只是娛樂,有時它們也能改變我們的生活。 《嘉年華》是今年威尼斯電影節唯一入圍主競賽的華語片,也是今年最好的華語片之一。 電影圍繞女孩小文和小米展開,聚焦未成年少女在成長過程中所面臨的社會惡意和困境。 小文是一名12歲的學生,父母離異后和媽媽一起生活。 有一天,小文和同學小新被高官劉會長帶去旅館,并實施了性侵,這將成為伴隨小文、小新一生的陰影。 然而比性侵更可怕的是,小文身為受害者在事后還受到各種折磨。 醫院兩次對小文檢查,先后得出了不一樣的結果,第一次說小文失貞,第二次由于被收買竟然說小文的身體完好無損。 醫生不顧小文的感受,在媒體面前公開發表檢查結果,意味著小文年紀輕輕就將面臨人們的議論紛紛。 除此之外,警察以查案為由多次逼迫小文回憶當晚的遭遇,不斷讓小文回想起她這一生最痛苦的經歷,不斷讓小文遭受二次傷害。 而小文的媽媽不撫慰小文受傷的心靈,反而剪掉了小文的頭發。媽媽不想辦法讓壞人伏法,反而譴責受害者,口口聲聲對小文說:“叫你穿那些不三不四的衣服!” 爸爸更是軟弱無能,面對女兒的離家出走,竟然說要讓媽媽把她接回去。 而經歷這一切磨難的小文,僅僅只是個孩子。 我們無法得知她的身心有多么痛苦,也無法得知她是如何挺過來的。 我們看著這一幕幕畫面,心如刀絞,想要幫助小文分擔一點傷痛,卻又無能為力。 另一邊,酒店的服務員小米通過監控錄像目擊了案發經過,她有劉會長犯罪的確鑿證據,但為了保住月薪不足600塊的工作,選擇了沉默。 酒店一晚上的房費就要700多,可能她覺得能住在這里的人,永遠不需要她的幫助。 原來,小米也是廣大女性弱勢群體的一員,她三年前從老家逃出來,顛沛流離了15個城市。至于她為什么離家出走,我們無從得知。 我們只知道當人們問她想不想回家的時候,她說不想。 我們只知道她寧愿守住這份月薪不足600塊的工作,寧愿每天打掃房間、洗碗、倒垃圾、做別人不愿做的活,也不愿回家。 在我們看來,這位10多歲的未成年少女,本應該像同齡人一樣在學校上課、和同學玩耍,此時卻干著與年齡不匹配的臟活累活,拿著比法定最低工資還低的收入,堪稱地獄般的生活。但在她看來,和老家的待遇相比這不算什么。 如果不是因為這部電影,我們可能永遠無法知道現今這個年代,還有女性具有如此悲慘的遭遇。 發生在小文和小米身上的故事看似夸張,但絕不僅僅是電影中的虛構故事,它們每年都在發生,就在我們身邊上演。 關于性侵兒童的案件,很多都無疾而終,還有更多的是根本就不為人知。 導演將它拍成電影,讓男女老少能夠在電影院觀看,就能夠在一定范圍提高人們的關注,那這部電影就比十部、二十部爆米花電影更有價值。 《嘉年華》的劇情很容易讓我們聯想到韓國的《熔爐》,但《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。 《熔爐》因為優秀的劇本、臺詞而非常富有感染力,很容易帶動觀眾的情緒,讓人看得咬牙切齒、義憤填膺,甚至潸然淚下。 和《熔爐》相比,《嘉年華》平淡了許多,或者說冷靜了許多,顯得不夠催淚,給人一種“不好看”的錯覺。 一部電影是否富有感染力、是否催淚并不是評判電影好壞的標準,反而我恰恰認為克制正是《嘉年華》的優點。 我們一向容易給感人的電影打高分,比如《7號房的禮物》《假如愛有天意》。并不是說它們不好,但我們打高分總是僅僅因為它們感人,而不是因為電影好。 久而久之,我們會產生“催淚的就是好片,不那么催淚的就是拍得一般”的錯覺。其實,如果一部電影不刻意煽情,你所看到的才是這部電影是最真實的樣子。 還記得前不久上映的《敦刻爾克》,很多人說它和以前的戰爭片相比不夠燃,不夠好看。恰恰相反,優秀的戰爭片絕不會以“燃”“熱血”來宣揚戰爭、美化戰爭。克制、冷靜地敘述才更能還原戰爭的真實,表面上不夠好看,但內在所蘊含的藝術造詣卻達到了非常高的水準。 同樣的道理,優秀的倫理片,也絕不會盡可能地催淚、煽情、感人。畢竟要把電影拍得煽情太容易了,煽情的電影人人都會拍,一年至少幾百上千部。 只要你刻意將主角拍得多么多么慘,將其它人拍得多么多么無情,正常人都會哭成狗。 但是哭過之后呢? 大家看哭了,就會去關愛兒童嗎?就會去關愛女性嗎? 根本不會。 大家只是當時覺得電影很感人,三天之后還是該干嘛干嘛。 就好比看到那些性侵的新聞,我們會難過、會傷心、會流淚,但我們無法阻止性侵案的發生,并且當下次發生性侵案的時候,我們能做的還是只有難過、傷心、流淚。 我們不只是需要知道發生了什么,更需要知道社會的反應,更需要知道事情后來怎樣了、有什么進展、有沒有解決。 《熔爐》整部電影都是在講小孩有多么慘,校長權力多么大,司法多么不公,你當然覺得催淚了,但這是遠遠不夠的。《熔爐》這部電影好嗎?當然好,而且非常好。 但如果后面的電影再這么拍,就沒多大意義了。 《嘉年華》和《熔爐》講述的是相似的題材,但側重點完全不同。 導演最大程度地弱化了小文被侮辱的過程,而是著眼于事后。導演沒有通過“賣慘”來打動觀眾,短短10分鐘就把小文的遭遇講完了。而剩下一兩個小時都是在講人們對這件事的態度、人們的所作所為,畢竟這些才是最重要的,也只有這些才能真正讓觀眾深思,更有實際的意義。 導演沒有摻雜過多的個人見解,沒有過多的感情宣泄,沒有把觀眾往特定的方向引導,而是客觀、踏實地講故事,讓觀眾自己思考。 導演選擇了還原電影的原始之美,沒有刻意煽情,敘事非常克制、冷靜,節奏略顯緩慢。《嘉年華》表面上平淡、不好看,其實讓觀眾更有時間去思考更多的問題。 看完《熔爐》,我們只知道不應該傷害未成年人,只知道罪犯可以憑借權力減輕處罰。但看完《嘉年華》,我們還會思考當未成年人被傷害后,我們可以做點什么。 這也是為什么我說《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。 這也是為什么觀影結束之后,全場掌聲不停。 我當然希望再也不會有未成年人被傷害,但即便是司法再健全,永遠都會有罪犯。我們不應該逃避性侵話題,應該勇敢面對,應該思考當發生了這樣的事情,我們做什么、不做什么,才不會讓事情變得更壞。 媽媽怪小文穿著不保守,還剪了小文的頭發,直接導致了小文離家出走。那我們是不是應該從中學會與孩子溝通?是否應該用教育代替責備? 無獨有偶,小米寧愿干臟活累活、寧愿受非人的待遇也不愿回家,我們是否該反思對孩子的關愛還不夠? 劉會長提出私下解決,承諾承擔小文、小新所有的學費,那我們應該怎樣制訂法律,才能既讓罪犯受到懲罰,又能讓受害者得到物質和精神上的補償? 小新的父親選擇了與劉會長私了,理由是:“就算判了劉會長又怎樣?他關幾年再出來可以繼續呼風喚雨。但我們的孩子呢?就要被人們說三道四。” 性侵案時有發生,是否是因為犯罪成本太低,罪犯出獄之日就是放虎歸山之時?我們怎樣有效減少罪犯再犯的幾率? 當我們得知兒童、女性受到傷害,又是否應該停止議論紛紛,多多給予關懷? 我們知道,女性地位最低的國家之一是印度,印度女性頻遭性侵,2014年一年之內強奸案數量高達3萬多起。 電影《寶萊塢機器人之戀》中,機器人將一名全身赤裸的女性從火災現場成功救出來,無良媒體竟然紛紛拍攝,導致這位女生連忙說自己沒臉活下去了,沖上街頭羞憤自殺。 這種事情,真的僅僅只是發生在電影之中嗎? 哈利·德萊福斯控訴凱文·史派西猥褻,竟然有人說他想上頭條。 蘇珊伯特倫指控“T-bag”羅伯特·克耐普對她性侵,竟然有人說女人太矯情。 章子怡多次拒絕韋恩斯坦,竟然有人說她蹭熱度。 章子怡身為國際最知名的華人影星之一,需要靠這種新聞提升知名度? 格溫妮絲·帕特洛稱曾遭到韋恩斯坦性侵,竟然有人譴責她過河拆橋。 還有人質疑韋恩斯坦的受害者們事后出來裝圣母婊,早干嘛去了? 難道不正是因為《嘉年華》中小新的父親怕人們說三道四,不正是因為《寶萊塢機器人之戀》中無良媒體肆意拍攝,不正是因為受害者怕人們議論紛紛,不正是因為這群鍵盤俠譴責受害者,她們才不敢說出來嗎! 難道在不尊重女性方面,我們已經變得和印度人一樣了嗎? 發生了性侵案,我們可能的確幫不上忙,但我們可以停止譴責受害者,她們不是被八卦的對象,也不是我們宣泄苦悶的工具。 我們總是對壞人太寬容,對受害者太苛刻。 《嘉年華》中,小米的同事莉莉說“下輩子再也不做女人了”,隨后離開了這里。 而故事的最后,小米也騎著摩托車踏上了征途,駛向未來,駛向自由。 這讓我想到了印度電影《炙熱》,三位婦女在受盡苦難之后結伴踏上了尋找樂土的道路。 我佩服她們的勇氣與堅強,但同時我又希望有那么一天,女生們不需要以這種方式追求自由,她們在家里,在學校,在公司,在整個社會的任何角落都能受到平等的對待。 而史可飾演的律師不怕困難與危險,為了幫助小文討回公道,公然與警察、與劉會長作對。 當人們問她:“你干這行十多年了,就沒想過做點別的嗎?” 律師說:“這類案子需要做。” 沒錯,這類案子需要做,《嘉年華》這樣的電影也需要存在。不僅如此,還需要家長帶著孩子、需要老師帶著學生去看一遍。 《熔爐》上映引發韓國民眾持續關注,韓國國會因此改變法律。韓國警方再次著手對“仁和學校事件”進行調查,涉案人員被重新起訴;《斷背山》讓人們明白同性戀和異性戀一樣正常;《一個國家的誕生》影響了人們的種族觀念…… 我們總覺得看電影只是消遣娛樂、放松心情,對生活、對社會不能帶來任何幫助。實際上優秀的電影小到能夠改變我們的三觀,大到能夠改變整個世界。 《嘉年華》絕不應該用好不好看來評價,如果它能讓人們更加關注兒童、女性,這部電影本身的意義就值五星。 電影之中,小文媽媽把責任歸咎于小文的頭發和衣服的行為實在讓人心寒。 人們總是批評受害者打扮得太美,什么時候才會譴責壞人的禽獸行為! 人們總是安慰受害者要學會堅強,什么時候才讓壞人接受應得的懲罰! 人們總是告訴女生好好保護自己,什么時候才教育男生不要傷害別人!

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