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 《罪惡之家》(2015)



影名 :《罪惡之家》(2015)
更新 :2018/11/17 14:10:18
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《罪惡之家》(2015) 劇情介紹:

導演: Aisling Walsh
編劇: JB Priestley
主演: David Thewlis / Ken Stott / Miranda Richardson / Sophie Rundle
類型: 驚悚
制片國家/地區: 英國
語言: 英語
上映日期: 2015-09-13
片長: 90min
又名: 探長來訪

罪惡之家的劇情簡介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
1912年春天的一個晚上,英國北部內地工業城市布倫利,資本家、法院推事、即將被封為爵士的Arthur Birling家的餐廳里,正在舉行女兒的訂婚慶祝晚宴。一位探長突然登門拜訪,前來調查一個年輕女工的自殺案件。探長以步步緊逼的調查方法,證明 Birling一家的每一個人都要對這個女工的死負責。
影片改編自J.B.Priestley的同名話劇。從1947年起,話劇《探長來訪》在英國倫敦西區連演10年,和連演57年的《捕鼠器》、連演20年的《黑衣女人》一起,被譽為“去倫敦西區必看的三大名劇”。


觀影者說:
        版權歸作者所有,任何形式轉載請聯系作者。 作者:浮游海月(來自豆瓣) 來源:https://movie.douban.com/review/7657133/ 我在b站看的此劇,在評論區里注意到了關于《罪惡之家》的激烈討論。令我吃驚的是,有些人在評論里反思和譴責的不是那一家人,而是為那一家人的行為各種找借口,這也就罷了,他們還要譴責女主,覺得她一步步行至山窮水盡的絕境怨不得旁人,很大一部分原因是她自己太蠢作死咎由自取。 b站觀眾的道德標準什么時候已經墮落到如此黑白顛倒是非不分的地步了?然而不看不知道一看嚇一跳,翻了翻在豆瓣這種人也不在少數啊! 那么我們就來站在那一家人的角度和女主的角度來看看,女主是怎么一步步把自己作死的。 ——————————嚴重劇透注意——————————————— 我沒復習電影,全憑記憶,哪里有出入敬請指正。 1.父親的場合:女主跟老板說,房租在漲,工資不漲,女工們連飯都吃不飽。想為了自己和工友們能吃飽飯、獲得更高的待遇,這個漂亮小妞兒竟敢帶頭罷工。但我是老板,老板為了自己多賺錢,壓榨員工乃是天經地義,誰管你們過得好不好啊,讓你有口飯吃就該對我感恩戴德了。一個小蝦米竟敢帶頭挑事,給點甜頭還不見好就收,我就讓你知道這里誰說了算!╮( ̄▽ ̄)╭ 女主在此事件里還是有可能翻身的,那就是同意老板的條件,放棄為和她一起罷工的工友爭取更高的工資,那樣她不僅能保住工作,還能躋身管理層。 但這也就意味著,她帶領工友們罷工,不但讓工友們白白損失罷工期間的工資,還背叛了工友們的信任踩著她們爬上了高位。只有她自己獲得好處,而工友們一點好處沒撈著,反倒白白被她當槍使。試問你若是女主的工友,遭到女主如此對待,能不罵她嗎? 不管女主是不夠聰明還是臉皮不夠厚不愿違背自己的良心,總之女主沒有那么做。她把自己的前途也賭在了“讓老板妥協,那么所有人就能一起提高工資”的可能性上。然而富有的老板自然更有跟貧窮的女工們較勁的資本,最終妥協的還是女工們,女主賭輸了。連同自己的飯碗一起輸掉。 2.工作丟了女主得吃飯啊,于是她幸運的找到了一份滿意的工作。然而好死不死又攤上事兒了。 女兒的場合:老媽讓我不高興我不能把老媽怎么樣你撞槍口上了我這心里憋屈著呢你竟然還敢笑?好大的狗膽!不把這口火氣撒出來誓不罷休!非讓你把工作丟了不可!讓你知道什么叫做不依不饒小題大做斬盡殺絕!讓你知道我不高興誰都不許高興!(當然女兒也沒有那么惡毒只是無心之失呵呵) 一些人在評論里說女主不該笑,她讓顧客心生不快做錯事在先怨不得顧客投訴。就算她不會察言觀色確實不該笑,但她立刻道歉了,然而對方并不接受而是非要讓她付出丟掉工作的代價不可。 女兒和女主雙方都是無心之失,但無疑更有力量和話語權的資本家女兒的報復效果要遠遠超出女主那微微一笑給她帶來的傷害。 3.到了女婿的場合:女婿的問題在于自己有未婚妻還在外面金屋藏嬌,出手救人也動機不純,一開始就是沖著女主的色相,最后果然始亂終棄。他一口氣背叛了兩位女性的愛情。 誠然女主不該自甘墮落去那種場所——你在那種場合出現肯定不是正經女孩,被女婿包養是你情我愿,女婿肯給你生活費已經是仁至義盡,玩玩而已,誰要你非要愛上我呢? 但別忘了,女主在紡織界和服務員界都因為父親和女兒的緣故再難找到工作。在那個年代,一個家境貧寒又得罪了當地資本家也沒什么特殊才能的年輕孤女想找份工作是這么容易的事情嗎?誰會愿意為了雇傭這么一個人而去得罪家大業大有錢有權的家族呢?如果不是走投無路,想必她絕不會出此下策。何況她如果真的想淪落風塵,被癡漢糾纏時就該從了,哪來女婿英雄救美的機會?如果她是那種能丟掉道德包袱的人,她根本不會走到最后自殺那一步。 女主也自知自己跟女婿只是一段無望之戀,所以在明白被女婿拋棄了之后干脆離開,沒給女婿帶來任何麻煩,連可供棲身的房子都沒賴著住。女婿可還沒趕她走呢對吧? 但是,女主真笨,賴上他不就可以了?至少可以保證衣食無憂呀。如果你不愿意,我就把咱們的關系張揚出去,看你還沒結婚就出軌,被白富美知道了人家還愿不愿意嫁給你。呵呵。 4.母親的場合:她們舉辦那個慈善機構并不是出于真正的善意和同情,而是偽善的沽名釣譽,以達到提升自家社會形象地位的目的。為何能得出如此推斷——母親在得知女主并未說謊之后,并未體現出絲毫悔愧之情,探長走后眾人得知并沒女孩自殺時,母親并不忙著補救而是歡天喜地的慶祝。請問那些覺得母親沒有任何問題的人可以拍著胸脯摸著自己的良心擔保這樣的人是善良而富有同情心的人嗎?她為何要做慈善,其真實目的不就昭然若揭了嗎? 而正因她們有錢有權,更可以站在道德制高點和金錢的制高點,高高在上的審視你是否有獲得施舍的資格。正因為不是政府機構不受公眾監督約束,所以我看你不順眼就是可以不給你錢,這就跟打發乞丐沒什么兩樣,誰管你是不是真有困難,我高興就成。是啊,你施舍不施舍當然是你的自由,但你既然沒那么善良,就不要打著道德和慈善的旗號往自己臉上貼金。母親這種虛偽冷漠、沽名釣譽、道貌岸然、盛名難副的人才是作者想要諷刺的對象。 有些人又要說了,都怪女主嘴笨,她怎么就沒能一把鼻涕一把淚地裝裝可憐,用逼真的演技打動那些有錢太太們呢? 5.兒子的場合:兒子說他需要她,需要她給他心靈慰藉,也就是說最開始、或者一直都是兒子主動的好嗎?結果有人說女主找懷孕?不負責任? 兒子第一次就是強X,加上女主后來又對兒子的真情也動了真情,你認為她拒絕得了?對,她本該拒絕的,誰讓她沒錢沒地位,她沒資格跟人談愛,她只配被人睡完丟掉。 當然兒子也不是那么冷酷的人,他在自己家庭里也只是個被父權壓迫,家庭地位最低的可憐孩子。和他姐姐一起,他們是他家僅存的良知。 6.最后,那些譴責女主的看官們,你們說的對,從古至今,無論是一百多年前的倫敦還是現在,這世界上人不為己天誅地滅,不懂得獨善其身那是女主她傻,都向聰明的你們學習,向那家人學習,不把比自己弱小的人的死活放在眼里才是理所當然的做法。誰讓他們蠢,誰讓他們弱小。他們活該憋著。他們沒有資格、沒有資本堅守正直。因為那就是在作死啊!正直?那是不擇手段解決溫飽爬到上層社會后才能用來包裝打扮自己的漂亮衣服罷了。╮( ̄▽ ̄)╭ 因為人非圣賢孰能無過所以任誰做些傷害別人的事都不應該有任何心理負擔嘛。誰沒點無心之失呢?反正又不是那家人殺了女主。他們不會受到法律制裁,錢財名聲也沒有半點損失。所以啊,除了良知未泯的姐弟倆,其他人在得知并沒有女孩自殺之后簡直是把酒言歡如釋重負,絲毫沒有任何改變。 女主也不是圣人,她很不靈活,很脆弱,甚至在很多人眼里是個十足的傻子。她只是還有點勇氣良知和正義感、不肯傷害別人卻弱小得不配活著的蠢貨。(°∀°)ノ 但是,這正是作者想要諷刺并讓人反思的不是嗎? 看爸媽和女婿在探長走后笑得多開心,看不到半分愧疚不安、想要補過的意愿。這就是作者為了諷刺他們冷酷自私的真面目而刻下的神來一筆——對自己不會造成實際危害的話,他們根本不會受到真正的良心譴責。因為他們非但根本不覺得自己有哪里做得不妥,對那個女孩的遭遇也沒有產生半分同情之心,即使造成女孩不幸的人正是他們自己。他們從頭到尾,心里就只有自己。 然而不但不反思卻反過來質疑反駁作者創作意圖,譴責女主、站在罪惡之家的角度為這一家人找借口的看官老爺們和作者筆下的那家人,何其相似? 所以說《An Inspector Calls》此劇本不愧為經典,她創作于一百多年前的英國,卻在重新被拍成電影的今天,依然能在遙遠的東方國度里折射出人性。 是,現實社會中空談仁義道德無法幫助人活得更好,無法給人帶來任何好處,甚至可能讓人和影片中的女主一樣遭遇不幸。作者也沒要求你們變得如何高尚,但如果你做不到為正義和良知殉道的善良的人流淚和嘆息,至少請不要嗤之以鼻冷嘲熱諷,那只會暴露你心中的陰暗和卑鄙。 引用之前在微博上看到的:“誠實的人被迫說謊,正直的人被迫彎腰,直言者被迫噤聲,理想主義者親眼見到理想破碎”——這才是真虐點啊! 女主沒有這樣做,她愚蠢的堅持了一些事。她只是不夠圓滑不夠聰明不夠堅強,所以她就活該去死咯? 魯迅先生的《藥》里早有表現,《危樓愚夫》也有異曲同工之妙。 ——俄羅斯電影《危樓愚夫》里的男主角有句讓人印象深刻的名臺詞:“我們像豬一樣的活著,也會像豬一樣死去,就是因為我們彼此什么都不是。”然而這樣想的他,被他想要拯救的人們狠狠的背叛拋棄了。他想堅守正直與良知,卻徹底敗給了現實的黑暗。 比起高尚者的殉義犧牲,群眾的盲目和麻木不仁才更令人寒心。 ——————————————————回復分割線———————————————————— 貼一下回復評論里那位擊破蒼穹的文,可以反駁他并補充我的觀點———— 接下來就結合影片和你的論點,對你的看法進行逐條擊破,得罪之處,還請憋著。(笑) 第一件事: 女主確實不夠聰明,可以說是逞強做了匹夫之勇。但你在諷刺她有勇無謀之時,是否考慮了她當時所處的社會背景、周圍的環境以及她自身的現實條件? 在當時混亂尖銳的社會階級矛盾下,工人階級本就愚昧,本就一盤散沙,本就缺少可靠的力量(比如說社會法律保障和工會組織之類之類)做后盾。仰人鼻息等米下鍋的女工們并沒有資本與財大氣粗的資本家談條件。但她們就只能無盡地忍耐下去直到被盤剝至累死餓死嗎? 所以當然要抗爭。 但你又要說她們缺乏斗爭經驗了。可不要忘了,如今較為健全的社會保障體制和你所知道的斗爭經驗正是建立在無數像她們一樣受壓迫的工人不斷摸爬滾打拼命抗爭逐漸摸索出的血淚道路之上。 生于百余年之后的和平現代社會、受過良好教育見多識廣的你又有什么資格去苛求一個身處于一百多年前黑暗社會最底層的貧窮孤女和你一樣有見識?請你捫心自問,若你也只有她的條件,易地而處,真能想出比她更好的辦法嗎?能比她更聰明更勇敢地成功領導工人們追求合法權益嗎? 如果你非要說自己是個無師自通的天才先知,即使只有女主的條件也就是能比女主做得好,那我無話可說,拜托你一定要出個車禍或空難什么的好穿越回去到偉人身上引領社會進步╮(╯▽╰)╭。 如果你不是,那你這如何不是居高臨下、何不食肉糜、站著說話不腰疼、自以為是的言論?事后諸葛論成王敗寇,好一派指點江山的偉岸氣魄。 可不論如何,女主終究是失敗了。 我也承認資本家老板站在自己的立場上開除她是無可厚非的事。但你大約看漏了老板在和女主交涉時,用手摸女主臉的一個細節。這個細節充滿了不懷好意的sex暗示。作者也是利用這個細節,暗示了像女主這樣的女子,在資本家老板們眼里意味著什么。(當然你要非說他這是彷如父親一般充滿慈愛的舉動那我實在無話可說╮(╯▽╰)╭) 與道德無關?呵呵。想必在你眼里所有人都是絲毫不帶個人感情公事公辦的機器人吧?可是機器人并不會貪戀錢財和美色。 我再次重申,除小兒子外,這家人在法律上確實毫無責任,但不能說明他們在主觀道德上也是清白的。開除女主確實是為了維穩,然而換種說法就是殺雞儆猴,絕對帶有主動意識的惡意報復性質。 然而你引用的那個網友的話,卻完全是在用沒有主觀惡意造成的一連串巧合在偷換概念。 第二件事: 遇到這種不合格的服務,投訴是消費者的基本權利,然而回想一下女兒趕盡殺絕的做法吧。她為了泄憤,不僅讓女主丟了飯碗,還利用自己的家族勢力,不依不饒地讓她在這個行業內再也不可能找到工作。這難道不是主觀惡意報復? 但女兒知道反省,這就比她父母親和未婚夫強得多了。 勿以惡小而為之,勿以善小而不為。正因為難做到,又是極有道理的寶貴信條才會成為典故流傳千百年。 而且你那“女主被解雇后萬一過上幸福生活”的愚蠢假設在電影劇情的事實里根本就不成立。何必這么圣母,用子虛烏有的美好幻想替加害方做開脫?這就是你所謂的理性思考?不過是已知犯下的錯誤之后逃避現實的自欺欺人罷了。 請你根據實際劇情發展做“理性”討論,謝謝。 第三件事: 關于女主被女婿拋棄后依舊淪落風塵這點。 所以說女主傻啊。也許這份感情挫折已經嚴重到讓她喪失了對生活的積極性(畢竟為情自殺的還大有人在呢),所以之后才會徹底的自甘墮落淪落風塵。可即便如此,她也沒有選擇去傷害別人。 那么是誰給了她這份情感上的傷害?感情上的糾紛并不好劃分責任承擔人,但至少最開始是女婿主動撩妹的。 不娶何撩啊男筒子們!你們以為給妹子吃喝錢就叫對她好了,那你們干嘛不跟充氣娃娃交往呢?既不用被婚姻束縛,還連吃喝都省了,款也是一次性結清哦親。 所以你可以怪女主意志軟弱,卻不能撇清女婿的道德責任。 更何況這男的還是個劈腿的渣男。你站在男人的角度給他找借口倒是找的挺6啊。還無惡意及邪念,呵呵在外偷吃始亂終棄的劈腿渣男都能給說成真君子我也是服。 什么叫真君子?助人為樂不求回報,這才是真君子。可那個女婿,有本事不要跟女主發展男女關系啊。或者早點告訴女主自己有未婚妻免得女主蒙在鼓里做非分之想啊。他做到了嗎?女主最開始根本不知道他已有婚約。他們最后是正常的情侶分手嗎? 所以憑什么不能批判這個始亂終棄的劈腿渣男了?你這偷換概念我也是醉了。 第四件事: 強X就是強X別找那么多借口了。就算是夫婦之間,強X也還是強X。強上都能被你說成小錯,你這RP和法律觀念也是很成問題啊。 當然之后兩人發展出真感情,女主不再計較這個那沒什么可說。 然后我在之前反駁你的回復里也說了,賣身傷害的是她自己,小兒子給她盜竊錢財傷害的卻是別人。所以她拒絕。 小兒子心地雖然是好的,但他是唯一一個犯下違法過錯的人。 你說女主自殺對不起腹中胎兒,那么她自己都活不下去卻把一個無辜的孩子帶到這個世界上,讓ta一出生就成為妓女沒名沒分的私生子,跟著母親一起挨餓就對得起那個孩子嗎?被你說的養孩子是比養貓貓狗狗還不操心的事情哦。 第五件事: 那個老媽,她一開始認為女主說謊,所以多少有些有意刁難她的成分在。但她拒絕女主我也認為這并沒什么過錯。真正暴露她問題的是在最后的把酒言歡,這我也早反復強調過了。 然后,你或許可以說女主意志軟弱,但你沒資格指責她自殺的決定。 你說女主遭受的不是真正的苦難,仿佛你經歷過真正的苦難一樣。你沒經歷過比她更慘的境況,有什么資格指責她?換你還不一定能比她堅強。 而且不論再堅強的人,你永遠不知道壓倒ta的最后一根稻草會是多么微不足道的小事。 魯迅先生有言在先:“自殺其實是不很容易,決沒有我們不預備自殺的人們所藐視的那么輕而易舉的。倘有誰以為容易么,那么,你倒死死看!”——魯迅《論“人言可畏”》 五個人五段故事,逐條分析下來,我不認為他們在法律上是有罪的,但依舊堅持他們在道德上絕不是清白無辜的觀點。 他們打電話確認女主的生死也不是真的關心女主的死活而是擔心女主的死亡可能會給自己帶來負面影響。得多瞎才能看不出這家人潛藏在笑逐顏開的人皮下的卑鄙。 【補充我為什么說你瞎的回復—— 你484灑,人沒死才需要補救才需要防患于未然啊!因為他們確實對那女孩做過那些事,而那個女孩也確實因為這些事有可能遭遇不幸,人真死了才是救個P啊。就你這智商還好意思談邏輯【不好意思我就是人參公雞了[拜拜] 再說到自責的態度問題,我給你講個我親身經歷的真事吧。 有年冬天,很冷。半夜我聽到門口傳來貓咪凄厲的叫聲。我蹲在門口聽了半天確認到確實是只貓,猶豫了一下把門打開了,于是黑洞洞的門縫里鉆進來一只小花貓。當時我正準備睡覺,但小貓一直沖我喵喵叫,我猶豫了一下,雖然它很臟,但因為同情和憐憫,我還是讓它上了床好讓它睡得暖和一點。然后它果然不叫了,就那樣睡著了。 但我并沒有決定好是否要養它,本打算收留它一晚款待它吃點東西再任由它離開,畢竟野貓還不一定愿意留在人家里呢。沒想到后來幾次給它開門放它出去它都不肯走,但我還在猶豫不決要不要養它。就這么一拖,沒有及時為它準備貓咪生活用具,于是它犯了我無法容忍的錯誤,在我被子上便便了。 我非常生氣,訓斥打了它幾下就把它扔出門外,它嚇得一下子就跑出去了。當時是夜里,我站在窗口借著路燈光看它,它也回頭看著我叫,叫了幾聲就走掉了。 氣頭過去之后我跟人商量起這件事,逐漸開始覺得沒給它準備生活用具又沒及時把它放出去,貓又不懂事,總不能讓人家一直憋著吧?這件事也不能全怪它。 然后我就開始后悔,并且越來越擔心它的狀況,當時還是冬天,小貓很瘦很小,那天晚上叫得那么凄慘并且一下子就進了門進來了又不想走,一定是因為它特別冷。如果因為我把它扔出去,讓它就這樣凍餓而死了呢?它可能都不明白自己做錯了什么,這個一開始還算親切的人為什么會突然生氣,而且也并不全是它的錯。雖然我本沒有義務一定要收留它,但我就是止不住的擔心和內疚。 于是越來越擔憂后悔的我就開始出門找它,不記得具體是過去了一天還是兩天,白天晚上,哪里都找不到它。 我想它一定是真的走了,再也不會回來了。 這種再也沒機會彌補自己過失的失落愧疚和自責讓我寢食難安,越想越難過,難過到躺在床上哭了起來。 正因為體會過這種自責,所以我可以說,那家人的表現絕不是一個心中對自己加害過、或者說對不起的對象懷有愧疚和虧欠之情的表現。 而若說他們是為了女孩的平安而放心也根本是一派胡言!什么時候才能真正放心? ——我正哭著,家人從門口聽到貓叫聲,沒想到小貓就那么奇跡般的回來了!平安無事!家人也很高興,把小貓抱來給我,我摟著小貓眼淚還是止不住吧嗒吧嗒往下掉,那是如釋重負、仿佛被救贖一般的心情。 ——在確認到當事人真的安然無恙,這才是真正值得高興的事!否則假設當事人沒事只是自我安慰自欺欺人。而那家人他們只給警察局打了個電話問有沒有出人命,絲毫沒打算真的去確認那個女孩過的好不好。 注意,兒子是唯一一個想去找那個女孩的人,女兒想必也支持他,那才是真正有補過意愿的表現。 正因為我體會過、明白理解那種情感和心理,所以我可以理直氣壯的斷定他們把酒言歡時內心的真實想法。 而你,呵,正常反應?同理心?你根本不懂人心。 至于宗教相關,我只想說作者只是小說家言罷了,借虛構的故事講寓言是劇作家的權力,這個故事也不是史實故事,而分析戰爭前因后果是史學家的工作。在只是借用了歷史背景的非歷史向虛構故事里硬要找史實,你的腦回路也是清奇。】 絕大多數人類身上不可能有絕對的善也沒有純粹的惡,只能借用人類社會長期以來形成的道德規范不斷調整規范自己的行為,這有什么問題嗎?想不明白這個你干脆別做人了,野獸不用糾結善惡對錯。是人,就得糾結。 你說:“ 電影傳達的精神內核是絕對自律的道德感和宗教審判,在我看來,這并不是讓這個世界保持公平正義及和諧的最主要的力量。 法律、制度、好的游戲規則才是其堅實的保障。而宗教與道德 只能起到輔助作用,不能當作主流工具。 ” ——作者想表達的是,在法律無法觸及的地方,宗教和道德自有其約束作用和存在價值,人家又沒有否認法律的作用,你才是在曲解作者的原意吧? 你又說:“這個女工的悲劇不再發生的基礎應該是這些:   ----------------------------------   有完善的勞工法,保護勞動者權益的組織。有雇傭合同,那么資本家就不能隨意開除工人。工人有要合法的有效的提出合理薪酬的表達途徑和渠道。當然,直到現在,這個問題到現在還沒解決好。但這些問題的解決絕對不能僅依靠宗教或者道德,得靠法律和制度。” ——最后再次重申一遍——法律是在有人遭到迫害、犧牲的前提下通過無數人的抗爭和努力一點點建構完善起來的,萬丈高樓不可能平地而起。你坐擁前人的犧牲成果嘲笑他們死的不值得,實在是有些忘恩負義吧? 最后我想說,對于一部虛構故事來說,創作它的編劇即是上帝。與其說他說上帝咋地咋地,不如說他借劇中人物之口表達了他自己希望如何如何。 故事終究是人編的。 不過,身為作者嘛,一般都會想——“我是作者我最大,我說啥就是啥,不爽不要看。[拜拜]” PS:一路下來三觀跑偏的到底是誰哦,真正違法的人都能被你說成是小錯,這恐怕與你推崇法律的觀點自相矛盾吧?呵呵。 ——————————————————回復分割線———————————————————— 回復阿布—— 劇中的上帝要怎么做不關我事,我只從影片所展現出來的情節分析劇中人的行為和心理。你一廂情愿的用美好的想法展望那家人改過自新的未來,只能說相信人心地本善的愿望是好的,但是那種在電影里沒發生過的同人情節也不在影片的討論范圍內了。而且,我原不原諒他們無關緊要,女主才是有權決定是否原諒他們的受害人。 還有你同情那五個人,其實是因為他們在輿論譴責下也已經淪為弱者,所以才會覺一棒子打死他們不公平,想要替他們說話。 且不論我只是就事論事,譴責他們確實犯下的行為,我也并不覺得他們應該因此去死,我甚至認為他們不可能付出任何代價。但即使如此,很多人們仍然在替他們說話,譴責女主。所以才令人無力令人氣憤,令人想要發聲說些什么。 就像許多荒唐新聞里,執法機構無微不至的保障犯人的人權,受害者的人權誰來保證呢?

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