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 《危機13小時》(2015)



影名 :《危機13小時》(2015)
更新 :2019/1/5 17:58:57
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《危機13小時》(2015) 劇情介紹:

譯  名 危機13小時/13小時:班加西無名英雄(港)/13小時:班加西的秘密士兵(臺)/13小時
片  名 13 Hours: The Secret Soldiers of Benghazi
年  代 2016
國  家 美國
類  別 劇情/動作/戰爭/驚悚
語  言 英語
字  幕 簡體中文
上映日期 2016-01-15(美國)
評  分 7.5/10 from 13,188 users
豆瓣評分 7.5/10 from 327 users
文件格式 x264 x AAC
視頻尺寸 1280 x 720
文件大小 2.32 GiB
片  長 144分鐘
導  演 邁克爾·貝 Michael Bay
主  演 詹姆斯·戴爾 James Badge Dale
約翰·卡拉辛斯基 John Krasinski
馬克斯·馬蒂尼 Max Martini
多米尼克·福穆薩 Dominic Fumusa
巴勃羅·施瑞博爾 Pablo Schreiber
大衛·丹曼 David Denman
馬特·萊斯切爾 Matt Letscher
托比·斯蒂芬斯 Toby Stephens
艾莉克西婭·芭利爾 Alexia Barlier
弗雷迪·史卓瑪 Freddie Stroma
大衛·科斯塔貝爾 David Costabile
莉莎·伊娃斯蒂娜 Liisa Evastina
安德烈·克勞德 Andrei Claude
大衛·君圖力 David Giuntoli

簡  介

 邁克爾·貝導的這部新片根據米切爾·朱可夫(Mitchell Zuckoff)同名小說改編,是一部政治題材的電影。2012年9月11日,在利比亞班加西的美國領事館前發生一起反美示威事件,入夜后數十名武裝分子沖進領事館,示威演變為暴力沖突,最終導致包括美國大使約翰·克里斯托弗·史蒂文斯(Christopher J. Stevens)在內的四人死亡,這也是33年以來第一個被恐怖分子殺害的美國大使,影片《危機13小時》就是由這一真實事件取材。


觀影者說:
        首先,說說這部邁克爾.貝新片的三大特點吧:沒有大明星、減少了英雄式的人物塑造,以及不可避免的涉及了國家的政治因素。爆炸貝在訪談時說,當他和制片人開始討論本片的拍攝時,就決定這部電影不會請電影明星來做大主角,因為本片的故事,是圍繞六個真實的英雄人物,不需要任何的人物光環,而是要寫實的還原人物形象。這也導致了片中的幾位演員都是一臉的大胡子,臉盲的同學要好久才能分清。下指令的小隊長是詹姆斯·貝吉·戴爾飾演的Rone,機槍手Tanto總是和不愛說話的Boom在一起,最后受傷的是Oz,戴眼鏡的是Tig,而全片展開的視角,以約翰·卡拉辛斯基飾演的Jack,最后一個抵達班加西,六名小隊成員,全員到齊開始。 電影的主宣海報乍一看,有些混亂沒有重點,一名幾乎辨認不出的士兵的埋頭奔跑,身后盡是爆炸濺起的殘余,而傳達信息,就剩下了那幾行大字:“在困難的時刻,六名勇敢的士兵,做了正確的事。”。影片又名《13小時:班加西的秘密士兵》,講述了六位普通的海豹突擊隊員,卻在一夜之間,站在了國家立場與自我道德的交叉點,經歷了13小時的奮戰,既守衛了任務陣地,又堅守了道德底線,盡力營救了美國使館人員的真實故事。導演說,這部電影敘事的方式,是一個小時、一個小時去講述的。影片中,有著間隔緊密的時間提示,令這13個小時漫長如年。 立場的尷尬與道德自省 這六位退役下來雇傭兵,看似沒什么特別,強壯的身體,每天堅持體能訓練。被班加西CIA基地的長官視為野蠻的動物,而他只需要這六位“保鏢”做好自己的本職工作——聽命于自己,保護基地的安全。守護他們這個,本不該存在于利比亞的特殊情報部門。作為國家利益的代表人物,他深知CIA在這里的一切,都是見不得光的。影片中通過對白,他清晰的告訴了隊長Rone,美國人在班加西的敏感立場。而影片引起爭議最大的,也是武裝沖突來臨時,剛剛建立的大使館被襲擊后,這位長官還在堅持對隊長Rone說:“Stand Down.”。影片在公映后,隨之而來的很多節目訪談中,根據幾位退役的突擊隊員回憶,這個詞語確實是被某長官在當時使用過的。 由于大使館僅有幾名保安人員,并且守備松懈,領館瞬間就被攻占。而CIA基地中僅存的六位海報突擊隊員,第一職責并不是保護領館安全,這也是令營救行動拖延了20分鐘的緣由,直到他們實在無法忍受,聽著同胞的求救而不予理會,隊長擅自下令出發,而男主角Jack說出了令長官顫抖的那句:“如果你讓他們占領了大使館,你覺得他們的下一個目標,會是哪里?”。在這之后,CIA人員才集體覺醒,開始聯絡求救與出逃方式,配合作戰。 邁克爾.貝說,影片并不是以政治批判為目的,而是意圖表現,在當時的情形下,六位海豹突擊隊員,是如何做出抉擇,并英勇的完成了任務的。所以影片前半部分,花了大量的時間,展現這六位隊員的日常生活。他們如何與家人溝通,每個人都有著自己的牽掛,也有著歸來執行任務的原因。這里沒有對個人立場、對國家政治的批判,只有作為個人,對自己深陷困境的反思。一句“我不希望孩子,將來得知,父親死在了一個,他本不該出現的地方。”,足以令觀眾動容。還有那句戰爭過半后,Jack說,一整夜過去,他竟然沒有一刻想起過家人,但是現在這一刻,卻無比思念。這才是更真實的戰場上士兵的狀態,當不長眼的子彈滿天飛時,你唯一專注的只有作戰。而當人松懈下來,才會發覺幸存的可貴,才會感傷。 近年來,美國的真實故事改編的戰爭電影,無一例外的要反思美國的立場,美國大兵們經歷的犧牲,還有當地無辜平民的遭遇。而每一個故事,都要找到獨特的主題,而不是單純一味的講述英雄主義。這部《13小時:班加西的秘密士兵》,用直白的CIA敏感立場作為背景,片中的CIA長官甚至沒有名字,僅僅是The Chief,這里并不是要抨擊某位作出錯誤抉擇的領導,或者是讓誰去負上責任。而是更加凸顯了,六位海豹突擊隊員的道德立場,不管美國人來到利比亞在做什么,拯救自己的同胞,也是天經地義。而那位美國33年來,第一個因公去世的大使,也為他們自己留下了血的教訓。 而關于利比亞人民,除了武裝襲擊分子們,還特意表現了很多孩子,他們看著親人拿著槍,看著美國人來了又走,他們在路邊玩著爆竹,在廢棄的汽車頂上舞蹈。而當他們長大了,會變成兩派,一部分堅持武力奪取政權,一部分人說是為了國家在戰斗,站在美國人一邊,寄予軍事力量和政策扶植。影片中,最后歡呼雀躍,開走幾輛公車的年輕人們,令美國大兵們,看著也是眉頭不展,他們只是清楚,自己當下應該做什么,回到美國,回到家里,就是最對的選擇。這一切看似閑筆,卻似乎又都有著深意。利比亞的人民很清楚自己的國家在經歷動亂,也知道與美國人的敵對,未必會全身而退,但是這是他們唯一的途徑。而當地的平民,一方面不參與戰斗,只能默默提醒美國人。一部分又貪圖美國的先進武器,才讓美國人有借口援助,介入局勢,導致了局面的混亂不堪。就像大兵們感覺的,似乎全世界都知道今晚的襲擊行動, 只有自己全然不知,CIA作為情報部門,更是什么都沒有掌握到。 這部影片除了三方立場之外,還有一個更宏大的主題,是Boom在書中看到,告訴隊長Rone,Rone又對Jack講述了兩次。“All the gods, heavens, hells are within you.”。這句:“上帝、天堂、地獄都藏于汝心。”,即適用于美國人,也適用于當地的武裝分子。他們在一夜的戰斗后,利比亞人們跪地禱告,之后再一次拿起了武器,奮勇的進攻美國情報基地。而海豹突擊隊員們,一面是營救同胞的英雄,一面也是殺戮的士兵。這里沒有對錯,沒有高尚的道德,立場沒有善惡之分,即便身為英雄,行為也是惡魔一般,而戰場就是地獄。這也是戰爭片的意義所在,立足于這樣的真實事件重現,令人們反思這個世界另一端,還有著同樣的事情,正在發生。士兵們也只能為自己祈禱,像Tanto自我安慰的那句:“當我在做對的事情,上帝將會保佑我。”,深陷困境的無力感,只有自己知道。 然后,再來談談導演邁克爾.貝的拍攝,人物的塑造與戰爭場面的刻畫。 弱化的英雄人物 在以往的超級大片,那些《絕地戰警》《變形金剛》中,英雄人物的視角,免不了慢速旋轉的攝影鏡頭,360度甚至720度來呈現人物的高大。而這一次,不但六位士兵,沒有被單獨拿出來給予這樣的鏡頭,而是將這樣的轉角鏡頭,給了武裝分子的領頭人之一,一個帶著頭巾的利比亞男人。似乎在交代著,在武裝分子看來,這是崇高的自殺式襲擊,他們也是為了自己的國家和生活,與介入的大國進行火拼。直到13小時過后,清晨里尸橫遍野,出現了無數黑衣母親,如靈魂一般,飄蕩在戰場上,尋找兒子的尸體,掩面而泣,年幼的孩子佇立在父親的身邊,這位領軍人物,才在慢鏡頭下,露出了茫然的悲傷。 影評首周后的風評,倒向了兩個半小時的片長,過于拖沓,似乎沒有明星、沒有高潮的對戰場面,令觀眾們有些目不清頭腦,之后就進入了煽情的結尾。不過這些依然不影響邁克爾.貝,對這個真實故事的激情,畢竟復雜環境下,個體生命的重視,個人道德的堅守,是更加真實的英雄主義。比虛幻的超級英雄更加感人,更有搬上大熒幕的意義。雖然六位隊員的戲份有些分散,每個人的情感沒有機會完全的得到表達,更多的是通過主人公Jack的情感宣泄從而得到釋放。但是,這也是導演想要的結果,一個團隊,幾個真實的人物白描,而不是傳統意義上的英雄塑造。一如Rone開場與武裝分子的交涉中直接說出了:“為了自己的國家,你可以做到什么程度,我此時此地就可以送上這條命,你準備好了么?”。 戰斗場面的重現 而影片三分之二的部分,在交代近13個小時的武裝沖突和戰爭場面。其中第一部分是街頭的巷戰,六名隊員遠距離進行步兵突擊,一點一點的接近大使館,并分兩路,從前門與后門進入。其中在街道內的突擊,比較混亂與艱苦,因為班加西當地的17軍,混雜在人群之中,常常搞不清楚來人是敵是友。而武裝分子雖然手里拿的是老套的AK-47,但是火力也不可小覷,尤其是重型火力的部分,殺傷力極強。 黑夜里的巷戰,顯示出了六名隊員的緊密配合,掩體的應用,榴彈槍集中攻擊武裝車和人群密集點,突擊步槍M4作為主力武器,鏡頭經常會切換第一視角,給我們看一槍一槍的射擊,每一槍都穩準狠。再加上輕機槍的連續火力掩護,這里非常全面的展示了海豹突擊隊的單兵作戰能力,以及小隊配合的突擊戰斗力。在激烈的巷戰過后,影片給了一個剪影,兩側的高墻之間,路燈下藍黑色的天幕里,遠方跑來了四位大兵,這是片中,對他們最為英雄式的刻畫,不是獨立的個體,而是集體的贊頌。就像隊長Rone在出發前對每個人說的:“你們沒有一個人,是必須去的,但是,我們是他們的唯一希望。”。 在突擊營救行動之后,是后半段的基地攻防戰,一共以三波襲擊,分為了三個小節。邁克爾.貝的影片,總是被稱為永遠停不下來的鏡頭,一方面是鏡頭的移動,一方面是鏡頭內,畫面里的爆炸、追車,人物的移動,甚至是遠景與前景的同時移動,造就了“爆炸貝”影片給人沖擊力更強的感官效果。這部《危機13小時》也是同樣。爆炸場面的180度旋轉拍攝,當鏡頭固定時,其中的人物是集體移動的,一起從四面跑進鏡頭,或是在鏡頭間,四散開去。 在前兩個小節中,剩余的隊員,分散在四座建筑物屋頂,進行攻防戰。這里可以看到邁克爾.貝最擅長的大場面交代,鏡頭先跟隨某一個人物的移動,進行追身的近景拍攝,之后退到中景,交代一處的人物關系和環境,再徑直地拉開角度,瞬間變成大遠景,看到整個場面的狀況,之后在平移到另一處中景聚焦。令人們在一個鏡頭里,既看到了具體的人物,又感受到人物所處的小平臺和大環境,進行連貫的大場面交代。 而在第二小節中,更多的進行了緊張情緒的鋪墊,野外藤架下的塑料布,遮擋了視線,羊群的亂入,令人們摸不清狀況。導演在第二波襲擊來臨前,在空蕩的第一人稱視角,用了快速的大推進,傳遞士兵們望眼欲穿的心里狀態,而當地方來襲,又用了同樣的推進,交代了局勢的緊迫性。眼看著對方40名甚至更多的武裝分子潛入,卻無法先行攻擊,只能等待對方的開火,被動的心里壓力極大。而最精彩的部分,同樣聚集在第二波攻擊里,幾次的狙擊爆頭,讓剛剛裝填好火箭筒的對方只能自爆,同樣的效果,出現在對方裝甲車里的武器引爆,以及碩大的公交車里,導彈的被迫引爆。幾枚重型炸彈,都無一幸免的胎死腹中,其中的快感不言而喻。 到了第三小節的武力升級里,再次出現了經典的邁克爾.貝式旋轉墜落。導彈的升空,到俯視的追隨彈頭自由落體,再到慢鏡頭的落地爆炸,這一枚炸彈的重量級,足以震懾人心,將情節的慘烈程度,引向高潮。在這之后,敵人也是彈盡糧絕,而僅剩的小隊開始清理戰場,隊長Rone的犧牲,剛剛趕來支援的長官也沒有躲過炸彈的襲擊,一切都來得太突然,令所有人絕望。Oz托著險些炸斷的手臂,走出鏡頭,左右的兩邊,還有新的人員補上。這里的悲情,是無以復加的。Jack在事后與妻子電話中,只是泣不成聲地說,我只是幸運而已,只是因為走運。 最然隊員們在最后等待返回的飛機時說,如果是其他六位隊員,未必可以做到同樣的事情,但是他們每個人,都深知自己可以活著回家的幸運。影片結尾,兩顆黑色星星示意將影片獻給兩位犧牲的戰士:Rone和Glen。影片中,也直言不諱的反應了,CIA人員是如何力求空中的支援,進行武力威脅,或者僅僅是凌空飛過,給予震懾,然而卻都沒有得到響應,一切也都源自于尷尬的軍事立場。影片在呈現事實的同時,更加凸顯的是當時的情況下,人員們如何積極的自救,保持鎮定,嚴重受傷的Oz在簡單包扎后,依然讓身邊的女探員,將自己的槍上膛,每個人都做好了戰斗到最后的準備。 當所有人,眼看著火力更為生猛的武裝卡車駛向基地大門時,幾乎是絕望的,如果你還在等待著決一死戰,那么接下來忐忑的確認了來人是友軍的結局,似乎讓這部影片,淪為了沒有高潮的劇情線。一切結束的太突然,上一秒還生死未卜,這一秒就看到了希望,令人久久難以相信這一事實,驚喜到無以言表。然而這就是真實的戰場,當時的士兵們,就是經歷了這樣一場戰斗。 影片中也不乏汽車的追逐,作戰中大量的航拍,天空之眼的配合,人說邁克爾.貝如果拍三千個鏡頭,幾乎每一個都是在移動中的。而配樂的部分,在兩次裝填武器的時候,采用了氣勢極強的戰鼓節奏。在戰斗行進中,切換不同人稱視角,用剪輯加快節湊和緊張感。這是一部典型的用“爆炸貝”手法拍攝的,非典型的邁克爾.貝影片。也許并不單純的紀錄片風格,也沒有商業大片的高潮迭起,英雄人物樹立等問題,導致了影片略顯中庸的調性,但是我相信,人們依然需要這樣的故事被講述,就像邁克爾.貝在采訪中講到的:“這一個噩夢般的夜晚,當這樣的噩夢來臨時,你需要六位這樣的英雄。”。在這個有些片荒的一月份,這部爆炸貝的電影絕對算是大餐了。

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